插画，漫画创作者，喜好自由。

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2014年亚洲青年艺术家提名展

2014年亚洲青年数字艺术大赛最佳绘本

轻想连载app产品总监

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点无没：你是一个什么样的人？如果用一种动物来形容自己，是什么动物？

司南：据旁人所说，我是一个看起来比较安静，但实质比较疯癫的人，喜欢山林，喜欢思考，远行，无论是现实和心灵，然后最后被总结成喜欢装逼。哈哈，如果用一种动物形容自己的话，应该是鹿一类的。

 

点无没：是从小就学画画么?大学也是修的插画专业吗？

司南：是从小就开始画画，但是系统去学是高中的时候，大学修的是即插即用万能的动画专业。

 

点无没：在插画行业里面，最欣赏的插画师是谁？有对你作品产生影响比较大的插画师么？

司南：国内的话，我最欣赏早稻和飞行猴，一是山野浩瀚之气，二是幻想灵动之景，如果是对我影响比较深得插画师，我记得不太清楚也没有什么印象，因为我很长一段时间以来，我基本上都不太看绘画一类的作品，如果实在要说影响最深的，我想应该是我的童年吧，我画面中很多的元素都是来自于我的小时候所见所闻的一切。

 

点无没：你的作品灵感来源都是你生活中所观察到的，内心所想的，这是设计师具备的基础能力还是你比较敏感？

司南：我认为这是一位创作者所必须具备的能力，技法所能达到永远都是有限的，但感性的表达是无穷的，缤纷的。

 

点无没：司南是你的笔名，能说说这个笔名的由来么？

司南：其实很简单，有天我看见个勺子放在个铁盆上，造型独特名字精巧，于是就借用至今了。

 

点无没：《镜子现实系列》表达了你自己内心的想法，已经给大家讲了三年了，这一系列的创作源于一个什么契机？

司南：《镜子现实系列》确实是源自于我对于生活的理解，每一篇其实都是自己对我自己的告诫和感思，它会帮助我成长至另外一个阶段。说回来其实也没有三年，中间总是陆陆续续地断更，现在开始的话，我更愿意它能以另外一种方式去重生，人长大了，衣服也可以换新的了。但所表达的，必须还是真诚的不附和的。

 

点无没：《镜子现实——渡桥》是曾有一年你回家去山上看到了一座桥从而启发到的么？可以聊聊创作过程么？

司南：其实是去西湖看到的一棵树引起的灵感，它奋力地向湖心生长，让我想到父母对待我的那种想放手却又时时念及的情感，其实人和人的相遇相处，其实不就像是桥一样吗，陪你走过一段，把你送往更美的风景，于是我就在西湖边上一口气把故事写了下来。绘画过程的话就是很平白无奇的了。

 

点无没：《镜子现实——离·岛》范克特问米诺：“为什么我全身都要支架化了，我对这个世界的规则也得心应手了，却还是会感觉疼痛呢？”我读到这句话的时候觉得很很戳人心，人在小的时候，总是会有很多的想法，想到什么就去做了，不会考虑那么多，但是长大后，总是有这样或那样的原因，想做的事情迫于无奈也就不做了，最终就再也没有勇气跨出那一步了，但是你似乎没有这样就放弃自己想做的，能聊聊你现在的创作及生活状态么？

司南：我觉得并不是因为迫于无奈就不去做了，迫于无奈只是不够热爱的一个借口罢了，再忙的人一天也能抽出两个小时来继续自己喜欢的一切，这两个小时不是拿来追逐名利的，而是快乐。热爱其实并不等同于认同和名利。我现在由于身兼一家初创公司的产品总监，打造一个能让人变得更好的APP：轻想连载。所以时间是非常紧迫的，画画的时间基本都是被压缩在晚上12点-凌晨1点半，但其实也没有感觉到疲惫，这两件事情都是我一心想做好的，让我不由间心生自由。

 

点无没：在《镜子现实——离·岛》创作中，你提到过你进行了旅行创作，现在还有在继续吗？可以聊聊这段经历么？

司南：旅行创作在很早之前就已经结束了，那只能当成一种阶段性的放纵，不应该成为常态，人是需要安定的，思考是需要积累的，但说不定以后一有机会，我又会走出去了，哈哈，见机行事。旅行创作的时候，是真的很愉快，每天都有各种未知在等待你，或人或事，听他们分享故事，唱歌，闲聊，像老朋友一样推心置腹，一群人一起走一段路，然后合影分别，一切都很美。

 

点无没：你曾说：“故事，我希望是能给予人力量的，以我自己的心意讲给大家听。”《镜子现实系列》你会给大家一直一直讲下去么？

司南：当然会继续讲下去，表达是永远不会停止的，但是否一直以镜子现实这个系列名字就真的说不定了，但是故事感是一定要有的，我并不是很喜欢技法的表达，其一我技法不好，哈哈，其二缺乏生气。

 

点无没：除了《镜子现实系列》，还有在做其他的作品吗？

司南：有啊，我经常会跳出去画其他的作品，最近在画一组旧物系列的插画，还有就是结合北畤的诗歌进行的系列创作，我喜欢不断地去尝试新的表达形式。

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点无没：你的童年是在一个小岛上都过的，那里有青青的山，各种各样的湖面等等，是一个很美的地方，谈谈你的成长经历吧？你觉得这些成长经历对你现在的作品有影响吗？

司南：我的童年确实是在一座小岛上度过的，朋友都亲切地叫我岛主，哈哈，其实也不是什么特殊的小岛，就是当初的土地承包制，承包一座果园小岛和承包几亩地没有什么区别，同样是田园生活。我记得小时候最喜欢在岛上乱跑，制作弓箭，竹筒炮等武器，然后在岛上耀武扬威，哈哈，然后在傍晚的时候去找在果园中工作的老爸，一起去水库里看夕阳游泳，我的人生观很大一部分来自于我的父亲，追求自由，为自身而活等等，其它一部分来自于山和水赐予我的感悟，它们无形间组成了现在的我，还源源不断地影响着我的作品。

 

点无没：看过你写的一些文字，曾写到：“一个谋生主义，一个自由主义，用80%的能力去完成上级的意思，20%的能力去创造自我理解就好。”这是属于你的生存之道么？但是我感觉要做到这一点还是很有难度的，你是怎么做到这点的？

司南：在公司工作的时候我多数情况是这么干的，尤其是上级的意思比较专断的时候，在工作的时候就要学会调节，如果完全照着上级的意思，那么创作本身的热情很快就会流失，所以得尝试不知不觉地往里面灌输一点自己的元素，哈哈，神不知鬼不觉。然后还有就是空余时间，我基本上都是拿来创作我自己的作品，人要有所思考有所自律，所以原创很重要。虽然我现在做得也不是很好，但起码是在前进的，这就足够了。

 

点无没：你向喜欢你作品的朋友们表达了你一个观点：“自我创作的时候心态永远比技术重要。”但是现在会有很多的人都忙于炫技法，这类作品会缺少灵性，你觉得这样的作品出现是不是因为这个社会太浮躁了导致的？

司南：其实也不是说炫技法有什么不好的，只是我觉得创作本身的意义应该是表达自身，而不是模仿某种即成的因素，创作本身应该是自然的，而不是刻意附和的，是以快乐为目的的一种情感营造，不是为别人的眼光赞扬而表演的傀儡，那样的创作太容易虚脱了。我觉得人类本身就是追求虚荣的，不是社会太浮躁导致的，这种追求别人认可的创作者心理从有文化表达就已经存在，当然能被别人认可没什么不好的，也不能画得像渣一样就拿我自己喜欢来袒护，根本其实在于你的初心是为表达自己还是为附和别人，前者才是对自己负责的，才会使自身进步，顺利度过瓶颈期的机会也更大一些。

 

点无没：很多的读者都在期待你能出书，现在出书进行的怎么样了？除了明信片还有出其它周边产品吗？

司南：其实现在对于出书的执念没有那么强烈了，所以就随缘吧~哈哈，能给大家多画点新作品才是重要的。衍生产品的话现在在和一些品牌合作，过不久应该可以有吧~~

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点无没：最开始的时候是被你的作品吸引，然后关注了你的微信公众号，从你的独白文字中了解到你的一些观点，比如不会买房，会一直租房，也不关心升迁，这些观点都与主流思想完全相反，能聊聊什么原因吗？

司南：生活其实是一场自娱自乐，又不是表演，不想自己永远被置身于一片物质浪潮里面进行比较，况且，如果自己对于热爱的事情足够专注的话，这个世界是不会亏欠你的。所以很多大家认为应该担心的问题，在我看来，如果它并不能让我活得更有意思和价值，那么就是可有可无的。

 

点无没：很多人看了你的作品都觉得很治愈人心，甚至有人在你作品下面留言稍微带点负面情绪你都会用很温暖积极的语言引导，哈哈、、、、、、生活中也是这样的大暖男么？

司南：一定程度上，生活中我也算比较好相处的人，也把很多事情看得很开，偶尔懂得安慰人，但并不是“中央空调”那种类型的，毕竟人要成长必须自己变得强大，一味的安慰开解和麻药没有什么区别。

 

点无没：你很向往有最干净的空气，最透彻的水源，最新鲜的食材，几百亩可以闲逛的生态院子的生活环境，这些都是你家乡所有的，你也很渴望自由并且努力依靠仅有的才华出人头地，离开城市，回到父母的身边。你觉得当你达到什么状态了，就能够去过这种理想的生活了？

司南：我想应该不远了，大概还要个几年光景的样子，尽人事，再安天命。

 

点无没：除了画画，还有什么其他的爱好么？

司南：文学，音乐，还有就是篮球等等一些运动，然后平常朋友都说我其实爱好是“装逼”，因为我对于我自己的生活布置有点挑剔，喜欢复古唱机，茶具摆件一类的东西。

 

点无没：给大家分享一些你爱看的书啊，电影啊，音乐之类的吧?

司南：书的话，杰克·凯鲁亚克，木心，马尔克斯，柯南·道尔等等一些作家都是极其优秀的，还有一些国外名著其实也相当精彩，电影我看得不多，最爱是《天堂电影院》还有《加勒比海盗系列》，音乐的话，喜欢万晓利，曾经的杰克丹尼乐队，李志等等一些民谣，摇滚界的创作人，国外的话，古典音乐算一类，乡村的话就是Alison Krauss这种类型的了。

 

点无没：很感谢你能这么爽快的接受设区网的专访，最后说一些忠（甜）言（言）逆（蜜）耳（语）的话吧。

司南：希望设区网能照着最初的愿景好好加油吧，然后把网站的业务逻辑理得更清楚些，一起为艺术文化事业添砖加瓦（就是如此官方），哈哈，同时谢谢设区网的专访，未来共勉。

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